Hendes nye værk for Den Kongelige Ballet, Hidden Things, er både prosaisk og poetisk, en indgang til balletpraksis og kollektiv hukommelse.
LONDON – Secret Things, titlen på Pam Tanovitz' nye produktion for Den Kongelige Ballet, er så sandelig fuld af hemmeligheder – fortid og nutid, dansens historie og nutid, viden gemt i dansernes kroppe, deres personlige historier, minder og drømme.
Med otte dansere havde produktionen premiere lørdag aften i Royal Opera Houses lille sorte boks, Linbury Theatre, og inkluderede yderligere to forestillinger af Tanovitz for kompagniet: Everyone Holds Me (2019) og Dispatcher's Duet, pas de de.for nylig komponeret til en gallakoncert i november.Hele showet er kun en time langt, men det er en time fyldt med koreografisk og musikalsk kreativitet, vid og overraskelser, der næsten er overvældende.
“Secret Things” fra Anna Klines “Breathing Statues” strygekvartet åbner med en majestætisk og yndefuld solo af Hannah Grennell.Da den første stille musik begynder, træder hun ind på scenen, sætter fødderne sammen mod publikum og begynder langsomt at dreje hele kroppen og drejer hovedet i sidste øjeblik.Enhver, der har deltaget i eller set begynderballetkurser, vil genkende dette som positionering - den måde, en danser lærer at lave et par omgange uden at blive svimmel.
Grennell gentager bevægelsen flere gange, tøver lidt, som om han forsøger at huske mekanikken, og begynder så en række hoppende sidetrin, som en danser kunne gøre for at varme benmusklerne op.Det er prosaisk og poetisk på samme tid, en indgang til balletpraksis og kollektiv hukommelse, men også overraskende, endda humoristisk i sin sidestilling.(Hun bar en gennemskinnelig gul jumpsuit, leggings med pailletter og tofarvede pumps med spids tå for at tilføje festen; bifald til designeren Victoria Bartlett.)
Tanovitz arbejdede i lang tid i uklarhed og var en samler af koreografi og en lidenskabelig forsker af dansens historie, teknik og stil.Hendes arbejde er baseret på de fysiske ideer og billeder af Petipa, Balanchine, Merce Cunningham, Martha Graham, Eric Hawkins, Nijinsky og andre, men er en smule transformeret mellem dem.Det er lige meget, om du kender nogen af ​​dem.Tanovitz' kreativitet hænger ikke ved, hans skønhed blomstrer og dematerialiserer for vores øjne.
Danserne i The Secret Things er både upersonlige bevægelsesagenter og dybt menneskelige i deres forbindelse til hinanden og til scenens verden.Mod slutningen af ​​Grennells solo sluttede andre sig til hende på scenen, og dansedelen blev en evigt skiftende række af grupperinger og møder.Danseren snurrer langsomt, går stift på tæerne, laver små frølignende hop og falder så pludselig lige og sidelæns, som en træstamme hugget ned i skoven.
Traditionelle dansepartnere er få, men usynlige kræfter synes ofte at bringe danserne tættere sammen;i en resonansdel hopper Giacomo Rovero kraftfuldt med strakte ben;i Glenn Above Grennell hopper hun baglæns, læner sig på gulvet med hænder og fødder.sokkerne på hendes spidssko.
Som mange øjeblikke i The Secret Things antyder billedsproget drama og følelser, men deres ulogiske sidestilling er også abstrakt.Klines komplekse melodiske partitur, med ekkoer og de glitrende stemmer fra Beethovens strygekvartetter, tilbyder en lignende sammenstilling af det kendte og det ukendte, hvor fragmenter af historien møder nutidens øjeblikke.
Tanovitz ser aldrig ud til at koreografere til musik, men hendes valg af bevægelser, grupperinger og fokus ændrer sig ofte subtilt og drastisk afhængigt af partituret.Nogle gange koreograferer hun musikalske gentagelser, nogle gange ignorerer hun dem eller arbejder på trods af høje lyde med bevægelser med lav indsats: en let bevægelse med foden, en omgang med nakken.
Et af de mange store aspekter ved "Secret Things" er, hvordan de otte dansere, for det meste hentet fra ballet, afslører deres unikke personligheder uden at vise det.Kort sagt træner de bare uden at fortælle os, at de træner.
Det samme kan siges om hoveddanserne Anna Rose O'Sullivan og William Bracewell, som udførte pas de deux i Dispatcher's Duet-filmen Thrill, og Ted Hearns stramme, hurtige soundtrack.Filmen er instrueret af Antula Sindika-Drummond og byder på to dansere i forskellige dele af operahuset, der skærer og splejser koreografien: Langsomme benstrækninger, spankulerspring eller skøre skatere, der glider hen over gulvet, kan starte fra trappen, slutningen af Linbury foyeren, eller gå backstage.O'Sullivan og Bracewell er førsteklasses stålatleter.
Det seneste stykke, Everyone Holds Me, som også var med på Hearn, Tanovitz-soundtracket, var en stille triumf ved sin premiere i 2019 og ser endnu bedre ud tre år senere.Ligesom The Secret Things er værket oplyst af skønheden i Clifton Taylors maleri og byder på en kaskade af dansebilleder, fra Cunninghams gennemsigtige balance til Nijinskys Afternoon of a Faun.Et af mysterierne ved Tanovitz' arbejde er, hvordan hun bruger de samme ingredienser til at skabe helt forskellige stykker.Måske fordi hun altid ydmygt reagerer på det, der sker her og nu, og forsøger at gøre det, hun elsker: at danse og danse.